广西软件开发 《吳大澂隶书三关隘凿谈记》

发布日期：2024-11-05 07:03    点击次数：156

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《吴大澂隶书三关隘凿谈记》抽象《吴大澂隶书三关隘凿谈记》是一册记录了清代书道家吴大澂隶书格调的竹素。这本书的内容主若是吴大澂的书道作品过甚创作布景。吴大澂是清代的一位紧要书道家，他的隶书格调深受汉代隶书的影响，同期也有我方特有的创新。竹素内容吴大澂的隶书格调吴大澂的隶书格调交融了汉代隶书的特色和他我方的艺术创新。他的隶书作品展现出了一种古拙朴厚的风俗，结体宽博、横平竖直，波磔不显，中锋用笔，以篆作隶。每个字体大小、吵嘴、扁方均不长入，傍边对称散乱絮聒，洒脱大度，飘逸恬逸，天然天成，与传统格调迥然相异。《三关隘筑路碑》《三关隘筑路碑》是吴大澂的代表作之一，该碑文主要唱和了时任泾、庆、平、固不雅察使魏光焘，督率将士王人力拓宽、修筑闻明关隘金佛峡(今三关隘)，不异东西交通的历史业绩。该碑系青石质，由大小不异的四块组合而成，碑高127厘米、宽76厘米、厚10厘米，碑面阴刻文字，前三块皆竖刻文字五行，第四块三行，野心184字。 碑文全体宽博伟岸、古穆宽敞，颇具雄杰之势。竹素出书信息出书时候和版块《吴大澂隶书三关隘凿谈记》的出书时候为民国十年（1921年），其时由上海扫叶山房石印出书。此外，还有其他版块的竹素，如2003年的民国十年白纸珂罗版和2019年的民国十年白纸版，这些版块均由苏州振新书社出书。购买相貌这本书不错在孔夫子古书网等在线平台上购买。购买时，请顾惜选拔正规的渠谈，以确保购买到的是正版竹素。追念《吴大澂隶书三关隘凿谈记》不仅是一册展示吴大澂书道艺术成就的竹素，亦然辩论清代隶书发展和变迁的紧要贵府。通过阅读这本书，咱们不错更深入地舆解吴大澂的书道格调过甚在清代隶书中的地位和影响。从吴大澂《三关隘筑路碑》蠡测清代隶书的回复清代虽处于中国封建社会后期，但正由于此，它才有条目接受和发展中国历代书道艺术成就，加之有外来文化的影响，使清代书道艺术又有了新的发展，成为中国古典书道的终末一个色泽时期。乾嘉之际，由于千般社会要素的影响，文东谈主士医生藏匿政事，转而沉浸于金石考证之学，由此帖学渐衰，碑学崛起。碑学的来源始于隶书的回复。清代隶书是继汉代之后的又一个里程碑。隶书源自先秦篆书，萌发于战国，发展于秦，大盛于汉。自魏晋“二王”帖学书风定于一尊，隶书沦为从属地位，千余年间少有书家专擅于此，“篆籀八分，几于绝迹”。嘉庆以降，书谈中兴，隶书乘碑学大盛之风得以全面回复，隶书创制插足历史全盛时期。此时书家宗法汉唐，取谈古雅，以古拙朴厚为风俗，涌现出很多擅长篆隶的书道民众，而况成就了一巨额集储藏、赏识、考证、古文字辩论和书道于孤单的闻明学者。吴大澂就是其中之一。吴大澂的书道以篆书最为闻明，他将小篆与古籀文量度，接收钟鼎记起精意，用笔苍辣，沉着浑厚，在清代书坛上是一位开民俗的紧要东谈主物。吴大澂的隶书上追秦汉，以篆法入隶，苍涩浑润，古雅脱俗，取法汉碑又能别出新意，笔力雄强，确认出深厚的功力。但流传于世的吴氏隶书作品少量，故现藏宁夏固原博物馆的《三关隘筑路碑》就显得弥足额外。三关隘算作古丝绸之路东段北谈上的咽喉要谈，位于固原市泾源县，古名弹筝峡，别号金佛峡，俗称三关隘。此“三关”据《民国固原县志》记录，一说为六盘、瓦亭、萧三关，一说为制胜、六盘、瓦亭三关，以萧关总摄三关。《三关隘筑路碑》乃吴大澂出任陕甘学政期间，路过泾源县三关隘时所记。碑文主要唱和了时任泾、庆、平、固不雅察使魏光焘，督率将士王人力拓宽、修筑闻明关隘金佛峡（今三关隘），不异东西交通的历史业绩。魏光焘（1837—1916），字午庄，湖南邵阳县金潭（今隆回县金潭乡）东谈主。同治七年（1868年），左宗棠督办陕甘军务，补平庆泾固化兵备谈。光绪初补甘肃按察使，继升甘肃新疆布政使。光绪二十一年（1895年）二月，日军由海城分路遑急牛庄。牛庄是清军运载粮饷兵械的主要通谈。魏光焘统治武威军誓死顽固，重创数倍于己的日军，这次战争是中日甲午干戈中最为惨烈的巷战，史称“牛庄之战”。《三关隘筑路碑》书道与历史价值并重。此碑系青石质，由大小不异的四块组合而成，碑高127厘米、宽76厘米、厚10厘米，碑面阴刻文字，前三块皆竖刻文字五行，第四块三行，野心184字。碑文全体宽博伟岸、古穆宽敞，颇具雄杰之势。其文曰：“三关隘为古金佛峡，山石荦确，杂以潢流，夏潦冬雪，行者苦之。坡南旧通小谈，西出瓦亭驿，乱石歮路，车骑弗前。庆、泾、平、固不雅察使邵阳魏公，始以光绪元年二月怒放此路，为谈廿余里。凿隘就广，改高即平。部属总兵官萧玉元，副将魏发沅、杨玉兴，参将邹冠群、彭桂馥、岳正南、罗吉亮、徐有礼瓜分督兴作。凡用功八千余东谈主，役勇丁四万余工，炭铁畚锸，器具功费，縻白金千两有奇。是年五月讫功。行东谈主蒙福，去就安隐。督学使臣吴县吴大澂采风过此，好意思公仁惠。勒石纪事，以示来者。大清光绪元年三月榖旦立。”全文破灭处刻有光绪三年杨重雅补写的200余字行书题跋。文字略有残泐，其文曰：“雅于同治辛未入陇，其时金积初平，河湟未靖。恪靖伯甫从平凉进营安祥，以午壮不雅察留镇平凉，治军严肃。行旅如归，心窃韪焉。抵郡之次日，谈出萧关，北宋时用兵从处也。山石连涧禁容车，觉王阳蜀谈，殆有以过之。光绪丙子奉移桂激，重出是关，见夫平平荡荡，向之巉岩奇仄者，今旦如砥如夫矣。读吴学使摩崖记，知不雅察以治军之暇，用军士平之。益叹不雅察之善将兵，且益叹伯相之善将也。本年冬不雅察重刻其祖族默深先生《海国图志》，班师，不远数沉驰价致赠。可见不雅察所志之大。而视寰宇事之可平一如斯关也。因为向所藏子中而能置者，书以相质。丁丑岁十月杨重雅记。”《三关隘筑路碑》勒成后嵌入在三关隘东崖壁上，“文革”之际被三关隘近邻村民搬回村里，未遭东谈主为损毁。1981年固原县文物责任站（今固原博物馆）将其储藏。1994年固原博物馆石刻馆落成，将其胪列于内。1996年8月，经国度文物坚强委员会坚强，定为国度一级文物。吴大澂于朴学考证除外别创出学者书道的特有风仪，其隶书远宗汉隶又变化汉隶，以碑法作隶，更动汉隶体势结构，将篆书笔势有机地糅合于隶书之中，使笔意秀劲、韵致飘逸，创构出间架博大、廉正古朴的隶书新书风。明清以来隶书作品，字体扁方匀整，波磔齐整，竖有列、横成行，列间挤、行间宽，规格整王人齐整。《三关隘筑路碑》书道奇劲，结体宽博、横平竖直，波磔不显，中锋用笔，以篆作隶。每个字体大小、吵嘴、扁方均不长入，傍边对称散乱絮聒，洒脱大度，飘逸恬逸，天然天成，与传统格调迥然相异。此碑题名颇具吴氏格调。吴大澂主要写篆书，但经常用隶书作款，笔无篆味，廉正平实，波磔有形，体势匀整又突显清代隶书的模式与格调。《三关隘筑路碑》空间排布均匀，体势方劲兼用篆体，窜改圆中见方，不似步调篆书之整饬过度，毫无霸悍鄙俚之气，笔意更接近于汉代隶书。在笔画上，扼制直画而淘气波画之势，向傍边发笔，横、撇、捺三种笔画达到三分之一后顿笔，联系我们愈顿笔愈肥，横与捺改用提笔进取略挑，竖画和撇走笔略提。笔画形态方笔渐多，长画终局多用挑法，造成上仰的撇脚式尾巴，横捺呈微波升沉之势。在形骸结构上，轻易凝练，多呈扁平状，逆入平出，波磔彰着。在运笔上，用肘书写，“平画斜结”，增强了艺术性，改变了篆体笔画向一个中心点“抱拱”的布局，而向四面八方散布与铺展，不再是万画并吞匀停的单线法，线条匀净挺拔、甜言蜜语、雅洁有味；又兼端正整王人，渊雅朴茂。字体似隶而体势多波磔，向傍边分开，“渐若八字分别”，古意盎然别具天趣。笔法严谨抓重、中锋涩进，碑意隆起且天然纯真，具有针织、坚挺之感，又兼声威夺东谈主，麇集反馈了吴大澂的书道艺术成就，也体现了清代隶书对汉代隶书的接受与发展，具有浓郁的期间气味。吴大澂（1835—1902）初名大淳，后为避穆宗载淳讳而更名大澂，字止敬，又字清卿，号恒轩，又别号郑龛、愙斋、白云山樵、白云病叟。江苏吴县（今江苏苏州）东谈主，同治七年进士，历任翰林院编修，授陕甘学政，以及广东、湖南巡抚等职。1877年亲赴山、陕襄办赈务，得左宗棠、曾国荃等保荐，次年授河北谈。1880年，诏给三品卿衔，次年授太仆寺卿。1883年，法国从越南向中国推广，他遵守会办北洋军务。1884年迁左副都御使，诏令赴朝鲜惩处甲申事变，逼迫日本对朝鲜的侵犯行为。后赴吉林会同副都统依克唐阿与俄使进行勘界谈判，收回黑顶子过甚出海权。1888年，郑州黄河决堤，吴大澂参与治河成效。光绪二十年，甲午干戈爆发，吴大澂时任湖南巡抚，“奏请统治湘军赴朝督战”，获清廷允准，“带勇北上”。诸将多“拥兵据过失，耽搁不雅望，乍却乍前，不可出奋发以决一胜”。加以吴大澂本东谈主虽“自请从军”却“不谙军旅”布署，甚而“湘兵力战而败，死伤过多，东谈主心痛恨”，吴欲拔剑自尽未遂。清廷以吴大澂“徒托妄语，疏于退换”，旋革职留任，寻命开缺。1898年，复降旨革职，永不叙用。1902年，《马关协议》巨额赔款的音问传来，他央求把我方储藏的3200件文物宏构捐献国度，以添补赔款之需，未得获准。吴大澂心胸纳闷，忧愤而终，享年68岁。吴大澂精于辩别和古文字考释，亦工电刻和字画。其篆书远接“二李”（李斯、李阳冰），近师邓石如、吴熙载，广参钟鼎铭文，会通大小二篆，以籀文立其筋骨，以小篆敛其文学，将瘦劲、平安、朴茂水乳交融，而翰墨又极其细致，三好意思归一，造成了坚劲紧韧的艺术格调。同期以写小篆的笔法来写金文，化斑驳为光洁。其金晓谕法用笔郑重瘦硬，字形范例长入，结体廉正匀称，精准严肃而有递次。其行书似给力于李北海、黄山谷二家，碑意隆起，且将作画的用笔融汇其中，气骨凝重，洒脱宽展。吴大澂天然以书道名世，其画亦精，善画山水、花草，用笔飘逸，尝仿恽寿平山水花草册及临黄易访碑图尤妙。又以诗词及散文著称。著有《愙斋诗文集》《说文古籀补》《字说》《愙斋集古录》《古玉图考》《权衡度量检观测》《恒轩所见所藏吉金录》等十余种行世。《清史稿》卷四百五十有其传。明清之际，书学审好意思风俗转向对阳刚之好意思的追求。清代朴学与金石学本心。金石学的兴起在促使学者对古代碑刻内容进行辩论的同期，也激发了书家对碑刻书道的关爱。清初书坛已经所以帖学为主导，书风日趋靡弱浮华，矛盾初始向相背的场地滚动，酝酿着变革求新的想潮。清中期以后，跟着总揽阶层地位的踏实和文化专制的压迫，要求个性目田、确认神志、宣泄神志的艺术想潮愈演愈烈，倾向于追求魁伟的艺术之好意思。碑学书家一方面具有深厚的传统功力和深远的感性想考，直追隶书本源且涉猎畴昔；在取法上慢慢由法帖转向金石拓本，接管其古拙雄奇、新异意态，直指以金石气、质朴好意思为中枢的廉正劲健、拙朴险峭、紧结瘦硬的审好意思生机。清代隶书不仅确合计书派系量的增加，更紧要的是接受了汉隶的优良传统又具有期间特征和创新特色。在体现隶书共性的基础上，从不同的角度丰富隶书的艺术确认力，造成了各自的审好意思不雅，使有清一代隶书在模式与内容上更具期间感。在经典体系建构方面，清代碑学书家创构出迥异于《阁帖》的一整套全新的书道步和解经典体系。同期，清代隶书创作愈加小心文东谈主化，学者化。很多隶书民众如郑簠、伊秉绶、金农、邓石如，吴昌硕等，又兼诗文、绘图，金石、电刻之学。加之，万授一的《分隶偶存》、桂馥的《说隶》、翁方纲的《两汉金石记》、顾炎武的《金石文字记》等，给清代隶书的色泽提供了表面上的营救。另外，汉隶碑刻及拓本在清代除原有的保留外又不断有新碑出土，极地面丰富了隶书的创作视阈。通览清代碑学书家回复隶书的创制成就，无不崭新儒雅、格调独具、领异标新。暗藏于篆隶回复、碑学崛起之下的则所以考古辩证之兴为机会，追寻古法，以古开新，回答信体，标举碑学尚“质”求“朴”审盛情志的书学改进。而清代隶书赖以存“形”的中枢点是抽象，有不可逆性和可约简性，具有确合计时候序列和线性构架的实质限定。从时刻上讲，对篆隶书体、笔法的揣摩乃是清代书家格调变迁的一个窜改点。书家上追秦汉碑刻，在坚抓隶书基本法理的基础上，勇于融入篆籀、北碑甚或是行草的笔法，会通会通，不断深化对隶书艺术价值的理解并贯彻到创作实行中，对传统隶书进行适合汉字构架的局部改进，赋予隶书以全新的艺术内涵。恰是这么，较之唐宋以来隶书的程式与时时，使清代隶书突破了传统隶书与其他书体的范围。碑学书家不仅在表面上见解尊碑，而况遵守于隶书作品的实行创制，用征象峥嵘、崭新古朴、天然浑厚的书道，草创了王人备迥异于帖学妍好意思之风的魁伟渊懿的隶书风俗，不仅为程式化、模式化的书坛迷惑了接受与更动的巨大寰宇，也为稍后的隶书中兴奠定了坚实的基础，引颈了有清一代隶书回复的改进先声。（附图为《三关隘筑路碑》拓片）

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重修三关隘峡谈记

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清光绪元年（1875年），吴大澂撰书。隶书。现有宁夏固原市博物馆。原为三关隘摩崖石刻。4通，均长126厘米。宽75厘米。厚9厘米；共185字。末有杨重雅于清光绪三年（1877年）的楷书题跋。

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吴大澂（1835--1902），字清卿，号恒轩，一号愙斋，江苏吴县东谈主。进士成就，授编修，迁副都御使，官至广东、湖南巡抚。吴储藏古物甚丰，辩论金石文字善于将什物与文件相对照。光绪十一年（1885年）赴吉林与俄使会堪范畴，据理争回被侵之珲春黑顶子地区，立界碑，建铜柱。甲午干戈中兵败被革职。精于金石学、古文字学，着有《字说》等。善画山水、花草，用笔飘逸，饶有雅韵。书道精于篆书，工稳严谨，书礼亦用篆书写就。善治印，格调古朴。着有集录铜器铭文拓本的《愙斋集古录》，收录、校阅古器物文字贵府的《说文古籀补》，以及《恒轩所见所藏吉金录》《古玉图考》等。

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此摩崖记叙魏光焘拓筑三关隘谈路之事。三关隘在今固原市东南部嵩店以东的颉河谷地，因地控六盘、瓦亭、制胜三关之口，故名三关隘。又因活水声如弹筝，别号弹筝峡。唐宋时为戍守要塞。光绪元年（1875年）春，庆泾平固谈台魏光焘捐出养廉银，令所部兵勇凿山拓路，四个月已毕，遂使荆棘成坦途，行东谈主荷福。是年三月，陕甘学政吴大澂按临陇东，撰书《重修三关隘峡谈记》，镌为摩崖。

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杨重雅题跋，先记同治间在平凉结子魏光焘过程初经旧路之勤奋。接写光绪初再次出关，亲履魏筑新路，但觉平平荡荡，赞叹魏之德政。并涌现魏光焘重刻其族祖魏源《海国图志》，不远数沉，运往陇上赠东谈主的逸闻。此摩崖为辩论清代西北交通史的什物质量，也为《海国图志》的西传提供史料依据。(职守裁剪：陈冬梅)《吳大澂隶书三关隘凿谈记》 本站仅提供存储事迹，总共内容均由用户发布，如发现无益或侵权内容，请点击举报。

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