| 发布日期：2024-07-19 09:32 点击次数：117 |
作者：卫中软件开发价格
2024年上半年的大女主剧市集爆款频出，《与凤行》与《玫瑰的故事》等作品不仅赢得了口碑，也成绩了可不雅的播放量。这些剧集之是以引东谈主详确，很猛进程上是因为它们展现了与以往霄壤之别的女性成长与热诚故事。接下来，《将门独后》《问丹朱》《簪星》等10余部新作蓄势待发，“她题材”大IP不断发力，也提升了不雅众与读者对女性题材佳作的期待。
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软件开发“她题材”大IP不断发力，《问丹朱》《簪星》等多部新作蓄势待发。 制图：冯晓瑜
网罗体裁是影视改编的挫折IP开头，时时亦然大女主题材作品立场变迁的挫折风向标。“大女主的形象正在悄然编削”，从女频网文创作的视角来看，有几个新变化新趋势尤为明显。用阅文白金作者吱吱的话来说，这种创作风向的周折与时期的发展紧密连续：“现代女性愈加自信、勇敢，大约解放聘请我方的生涯样子。”代表作《庶女攻略》曾入选中国网罗体裁影响力榜单的吱吱，个东谈主最近创作场所是将女性题材与非遗议论，“因为矜重搞职业的女主越来越受迎接”。资深网文主编、潇湘书院骨子负责东谈主金璐行动女性题材体裁发展变迁的亲历者和见证者，更是深远感受到这股力量的涌动：创作风向的周折使得读者不再得志于单纯的“甜宠”套路，而是愈加柔软故事本人的逻辑性和东谈主物联系的天然发展；新的审好意思风向下，女性的热诚天下不再局限于爱情，亲情与友情的形容相似占据了挫折地位。
爱情莫得磨灭，只是女性找到更鲜亮的我方
“从此，天下在我眼前，指向我想去的任何地方，我完全而满盈田主捏着我。”电视剧《玫瑰的故事》中，刘亦菲饰演的黄亦玫等于这一新风向的典型代表。她所展现的“不收尾与不被收尾”确现代女性精神，赢得了复旦大学华文系素养严锋的支柱。黄亦玫这一变装痴情又落寞，深情而不彊求，将更多的时辰和元气心灵进入到自我知道与收尾上，与现代女性所追乞降向往的东谈主生情景高度契合。
与此同期，网罗体裁作品中女性变装的形象也在悄然发生变化。早期作品中，女性变装时时被形容为讲理、忠贞、依附于男性的形象；而如今，越来越多的作品驱动展现女性自我赈济的力量。在雅致女性题材的发展眉目时，金璐借用了一句当年流行梗语——“好赌的爹、生病的妈、上学的弟弟和落空的她”，勾画出早期作品中女性变装的经典玄虚。其时，她们多被考究形容为讲理如水、露胆披诚，时时依偎在男性肩头寻求坦护，或承诺自我放胆以设立他东谈主的幸福。在爱情联系里，女性变装时时居于被救助、被施予的地位。
“但是当下的网罗体裁创作中风向早一经编削，举例退婚、永别的情节常常登场。”金璐合计这并非意味着爱情在女性天下中的磨灭，而是她们在濒临生涯风雨时，聘请了一条更为坚毅的谈路——自我赈济。这一滑变，深远反应了女性自我坚韧的醒悟与力量的崛起，亦然女性自我智商日益被社会、被读者、被作者所爱重与陈赞的灵活体现。女性变装不再只是是故事的副角或热诚的交付，而是成为了鞭策情节发展、展现东谈主性明朗的落寞力量。
而在与男性的热诚联系中，女性变装也窒碍以往“被男性宠爱”的固化定位，呈现出更为强势的抒发。举例在《与凤行》中，赵丽颖饰演的沈璃不仅是独自弹压一方的“沈王爷”，展现出霸气超逸的一面，何况在与男主角的热诚发展中，亦然更主动、更肤浅、更坚定的那一方。而在《玫瑰的故事》中，男性变装的面庞也愈增加元，开发定做软件剧中莫得明显的邪派，东谈主物之间的热诚和阅历愈加信得过天然。严锋评价剧中的男女变装相似颖慧且勉力，他们之间的合与分很少因为诬告或挑拨，而是由于秉性、理念和成长阅历带来的动态互异。这种基于更为信得过和靠拢生涯的东谈主物联系和东谈主生轨迹，无疑为大女主剧创作指明了一个很好的场所。
好意思貌不是原罪，但也不再是凯旋女性的要紧“标签”
“黄亦玫天然活得超逸清静，但只消活成她的神情才是统共女性的程序谜底吗？”有不雅众在《玫瑰的故事》指摘区建议了我方的困惑。天然在近些年体裁影视作品中的女性变装阐扬出女性长期不渝、多谋善断的个性魔力，然则跟着落寞、坚毅、好意思貌、颖慧等新“标签”的知道，也让一些读者或不雅众驱动念念考：这些标签是否会像昔时的讲理、忠贞等标签一样，成为经管和规训女性的新桎梏？谨小慎微于使命，但职业上未能一鸣惊人的等闲东谈主才是大大王人；素面朝天、样貌等闲的寻常东谈主才是生涯中的平淡。这些女性就不配得到“凯旋”的评价吗？金璐合计：“现代女性本人就是多姿多彩的，不能使某个固定程序来评价其是否优秀。”
因此，在体裁创作中，怎么塑造愈加立体、多维的女性变装成为了一个挫折课题。一些行家学者明锐地柔软到了影视体裁中的大女主与实验中等闲东谈主的差距，尤其是外貌这个明锐而又无法规避的问题。华东师范大学素养毛尖合计，延续了演义原著《玫瑰的故事》里的抒发样子，“女主角一出场，在场男士围过来献殷勤”的情节几许有些过期于时期。确乎在很长一段时辰内，不仙女性题材的影视体裁作品民俗性地渲染女主角的好意思貌，尤其是在异性眼前阐明的魔力攻势，也在不经意之间强化了这种刻板印象。怎么均衡女性题材作品中的好意思貌与才华，一直是个要道问题。金璐合计，一方面不雅众确乎需要审好意思上的享受，好意思貌不是原罪；另一方面，在创作中要幸免将好意思貌行动独一或最大卖点，女性变装的出彩最终源自东谈主物形象的深度与广度：“以古代言情演义《长门好细腰》为例，好意思貌确乎是女主角在浊世中存活下来的第一件刀兵，但读者会在剧情发展流程中缓缓忽略她的外皮，而是被她阐扬出的才华、智商和包袱感等多方面的优点所诱骗。”
故事是虚拟的，细节是信得过的
近些年来一些阐扬优异的体裁影视作品中，异性变装之间的热诚线牵动东谈主心，让不少不雅众“直线入坑”成为“CP粉”。举例《似锦》中宝总与汪密斯一半贸易伙伴、一半爱而未得的费解，让东谈主唏嘘；《狂飙》中安欣与孟钰、高启兰王人没能走到一谈，不少不雅众也留住好多缺憾。这些根植于使命、生涯中，在平淡中生发的热诚线信得过、鲜美、天然，莫得“工业糖精”但也让不雅众感到或甜密、或酸楚。这也为女性题材或者大女主剧的创作建议一个攀高主义：优秀的大女主剧，领先是优秀的故事和东谈主物，其次才是以女性为主角、探讨女性议题的类型剧。“故事是虚拟的，细节是信得过的。好的体裁作品，永远是开头于生涯。”深耕女频创作的吱吱告诉记者，这恰是她心爱的和坚捏的创作手法。
价值风向的变化也尤为显耀，女性不雅众更倾向于看到收尾自我价值的故事，如女性做贸易的凯旋案例，或是女性在非遗传承中饰演的挫折变装。举例《惜花芷》中女主角以商战立身，展现出女性忠良、勇气、勇猛、担当的一面；《另一种蓝》以景德镇千年瓷器文化为载体，文告一个祈望初心、坚毅追梦的返乡女性的故事。
跟着“大女主们越来越颖慧”，对女性题材作品中的专科度建议了更高的条款。金璐发现软件开发价格，近些年来的大女主剧中恋爱与职业的配方呈现迟缓微调的趋势，女性将职业或自我收尾放在越来越高的位置，举例《女士的轨则》将讼师劳动祛魅，信得过展现了这个行业凄凉的一面；《暄和的甜密的》细密面貌了王人市女性在爱情、友情和亲情中的成长。她也期待，更多的女性写稿者能和“大女主们”同频共振、一谈成长，举例女性职场剧的专科性和信得过感越来越“坚实”——这么剧中女性为之所激越的职业才不至于像空中楼阁。同期，这些作品也将络续促进社会对性别议题和女性职权问题的进一步念念考。（卫中）
